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     “揚(yáng)州八怪”到底有哪幾怪？拓普電氣為您解答應(yīng)包括:鄭燮、羅聘,、黃慎、李方膺,、高翔、金農(nóng)、李鱓、汪士慎八位畫家,。從康熙末年崛起，到嘉慶四年“八怪”中最年輕的畫家羅聘去世,，前后近百年,。他們繪畫作品為數(shù)之多，流傳之廣,，無可計量。僅據(jù)今人所編《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫目》記載,，為國內(nèi)外２００多個博物館,、美術(shù)館及研究單位收藏的就有８０００余幅。他們作為中國畫史上的杰出群體已經(jīng)聞名于世界,。
　　揚(yáng)州八怪生前即聲名遠(yuǎn)播,。李鱓、李方膺,、高鳳翰,、李勉，先后分別為康熙,、雍正,、乾隆三代皇帝召見，或試畫,，或授職,。乾隆八年，弘歷見到鄭燮所作《櫻筍圖》,，即鈐了“乾隆御覽之寶”朱文橢圓璽,。乾隆十三年，弘歷東巡時,，封鄭燮為“書畫史”,。羅聘嘗三游都下，“一時王公卿尹,，西園下士,，東閣延賓,，王符在門，倒屣恐晚,；孟公驚座,，覿面可知。”
　　揚(yáng)州八怪大膽創(chuàng)新之風(fēng),，不斷為后世畫家所傳承,。近現(xiàn)代名畫家如王小梅、吳讓之,、趙之謙,、吳昌碩、任伯年,、任渭長,、王夢白、王雪濤,、唐云,、王一亭、陳師曾,、齊白石,、徐悲鴻、黃賓虹,、潘天壽等,，都各自在某些方面受“揚(yáng)州八怪”的作品影響而自立門戶。他們中多數(shù)人對“揚(yáng)州八怪”的作品作了高度評價,。徐悲鴻曾在鄭燮的一幅《蘭竹》畫上題云：“板橋先生為中國近三百年最卓絕的人物之一,。其思想奇，文奇,，書畫尤奇,。觀其詩文及書畫，不但想見高致,，而其寓仁悲于奇妙,，尤為古今天才之難得者。”
詳細(xì)介紹：
     鄭燮[xiè] (1693--1765),，字克柔,，號板橋，江蘇興化人,，應(yīng)科舉為康熙秀才,，雍正十年舉人，乾隆元年進(jìn)士。官山東范縣,、濰縣知縣,，有政聲以歲饑為民請賑，忤大吏,，遂乞病歸,。作官前后，均居揚(yáng)州,，以書畫營生,。擅畫蘭、竹,、石,、松、菊等,，而畫蘭竹五十余年,，成就最為突出。取法于徐渭,、石濤,、八大諸人，而自成家法,，體貌疏朗,，風(fēng)格勁峭。工書法,，用漢八分雜入楷行草，自稱六分半書,。并將書法用筆融于繪畫之中,。主張繼承傳統(tǒng)十分學(xué)七要拋三，不泥古法,，重視藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性和風(fēng)格的多樣化,，所謂未畫之先，不立一格,，既畫之后,，不留一格，對今天仍有借鑒意義,。詩文真摯風(fēng)趣,為人民大眾所喜誦,。亦能治印。有《鄭板橋全集》,、《板橋先生印冊》等,。
    羅聘（1733--1799），字遁夫,，號兩峰,、花之寺僧,，祖籍安徽歙縣 ，寓居揚(yáng)州,，曾住在彩衣街彌陀巷內(nèi),，自稱住處為〖朱草詩林〗。是金農(nóng)入室弟子,。一生未做官,，好游歷。工人物,、佛像,、山水、花果,、梅竹 ,，既繼承師法，又不拘泥于師法,，筆調(diào)奇特,，自創(chuàng)風(fēng)格。作品面目有多種,，尤以畫鬼著名,。《鬼趣圖卷》是他的存世名作,，畫家以夸張手法描 繪出一幅幅奇異怪譎的鬼怪世界,，借以諷喻社會現(xiàn)實(shí)，堪稱古代杰出的漫畫,。袁枚,、姚鼐、錢大昕,、翁方綱均為之題詠,。兼能詩，有《香葉草 堂集》,。妻方婉儀,，子允紹、允纘皆善畫梅,，有〖羅家梅派〗之稱,。
    李方膺[yīng] （1695--1755），字晴江,，又號秋池,、衣白山人、抑園、借 園主人等,，江蘇南通人,。雍正八年出任山東蘭山（今臨沂）知縣，因得罪上司被捕入獄,，乾隆元年獲釋,，官復(fù)原職。后在安徽潛山和合肥任知 縣,，仍以不善逢迎,，獲〖罪〗罷官。為官時〖有惠政,，人德之,。〗去官后寓南京借園,，常往來揚(yáng)州賣畫,。善畫松、竹,、蘭,、菊、梅,、雜花及蟲 魚,，也能人物、山水,，尤精畫梅,。作品縱橫豪放、墨氣淋漓,，粗頭亂服,，不拘繩墨，意在青藤,、白陽、竹憨之間,。畫梅以瘦硬見稱,，老干新枝 ，欹側(cè)蟠曲,。用間印有〖梅花手段〗,，著名的題畫梅詩有〖不逢摧折不離奇〗之句。還喜歡畫狂風(fēng)中的松竹,。工書,。能詩，后人輯有《梅花樓 詩草》，僅二十六首,，多數(shù)散見于畫上,。
     黃慎（1687--1770 尚在），字恭懋.躬懋,、恭壽,、菊壯，號癭瓢子 ,，福建寧化人,。青年時，學(xué)習(xí)勤奮,，因家境因難,，便奇居蕭寺，〖書為畫,，夜無所得蠟,，從佛殿光明燈讀書其下。善畫人物,，早年師法上官周 ,，多作工筆，后從唐代書法家懷素真跡中受到啟迪,，以狂草筆法入畫,，變?yōu)榇止P寫意。多以歷史神話故事,，佛像和文人士夫的生活為題材,，也 畫流浪乞丐、纖夫,、漁民等,，衣紋線條，兔起鶻落,，變化多端,，往往寥寥數(shù)筆，即能形神兼?zhèn)?。亦善畫山水,、花鳥。黃慎草書,，得懷素筆意,， 用筆枯勁，上下勾連,，喜作怪筆,，人多難以辨認(rèn),。他的詩被同鄉(xiāng)人雷宏 收集起來，編為《蛟湖詩抄》,。
    高翔(1688--1753),，號西唐，又號樨堂,，一作西堂,，江蘇揚(yáng)州人 。終身布衣,。晚年右手殘廢,，常以左手作書畫。與石濤,、金農(nóng),、汪士慎 為友。清. 李斗《揚(yáng)州畫舫錄》云:〖石濤死,，西唐每歲春掃其墓,，至 死弗輟〗善畫山水花卉。其山水取法弘仁和石濤,，所畫園林小景,，多從寫生中來，秀雅蒼潤,，自成格局,。畫梅〖皆疏枝瘦朵，全以韻勝,?！揭嗌朴趯懻妫疝r(nóng),、汪士慎詩集開首印的小像,，即系高翔手筆，線描簡練,，神態(tài)逼真,。精刻印，學(xué)程邃,。亦善詩,，有《西唐詩鈔》。
    李鱓[shàn] （1686--1762）,，字宗揚(yáng)，號復(fù)堂,，又號懊道人,，江蘇興化人 ,。康熙五十年中舉,，五十三年以繪畫召為內(nèi)廷供奉,，因不愿受〖正統(tǒng)派〗畫風(fēng)束縛而被排擠出來。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣,，〖以忤 大吏罷歸〗,。在〖兩革科名一貶官〗之后，至揚(yáng)州賣畫為生,。與鄭燮關(guān)系最為密切,，故鄭有〖賣畫揚(yáng)州，與李同老〗之說,。他早年曾從同鄉(xiāng)魏 凌蒼學(xué)畫山水,，繼承黃公望一路，供奉內(nèi)廷時曾隨蔣廷學(xué)畫,，畫法工致,；后又向指頭畫大師高其佩求教，進(jìn)而崇尚寫意,。在揚(yáng)州又從石濤筆法 中得到啟發(fā),，遂以破筆潑墨作畫，風(fēng)格為之大變,，形成自己任意揮灑,，〖水墨融成奇趣〗的獨(dú)特風(fēng)格，喜于畫上作長文題跋,，字跡參差錯落,， 使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響,。
    金農(nóng)（1687--1763）,，字壽門、司農(nóng),、吉金,，號冬心，又號稽留山民,、曲江外史,、昔耶居士等。浙江仁和（今杭州）人,，久居揚(yáng)州,。平生未做官，曾被薦舉博學(xué)鴻詞科,，入京未試而返,。好游歷,，〖足跡半天下〗。博學(xué)多才,，精篆刻,、鑒定，善畫竹,、梅,、鞍馬、佛像,、人物,、山水。尤精墨梅,。所作梅花,，枝多花繁，生機(jī)勃發(fā),，還參以古拙的金石筆意 ,，風(fēng)格古雅拙樸。但不少作品由羅聘代筆,。又長于題詠,，〖每畫畢，必有題記,，一觸之感〗,，也擅長書法，刻印,。書法取法于《天發(fā)神懺碑》,、《國山碑》、《谷朗碑》,。寫隸書古樸,，楷書自創(chuàng)一格，號稱〖漆書〗,。篆刻得秦漢法,。詩文有《冬心先生集》，《冬心先生雜著》,，其書畫題跋被輯成有冬心畫竹,、畫梅、畫馬,、自寫真,、雜畫題記等。
   汪士慎（1686--1759）,，字近人,，號巢林,，別號溪東外史、晚春老人等,，原籍安徽歙縣，居揚(yáng)州以賣畫為生,。工花卉,，隨意點(diǎn)筆，清妙多姿,。尤擅畫梅,，常到揚(yáng)州城外梅花嶺賞梅、寫梅,。所作梅花,，以密蕊繁枝見稱，清淡秀雅,，金農(nóng)說,；〖畫梅之妙，在廣陵得二友焉,，汪巢林畫繁枝,，高西唐畫疏枝〗。（《畫梅題記》）但從他存世畫梅作品看,，并非全是繁枝,，也常畫疏枝。不論繁簡,，都有空裹疏香,，風(fēng)雪山林之趣。五十四歲時左眼病盲,，仍能畫梅,，〖工妙騰于示瞽時〗,刻印曰：〖左盲生〗、〖尚留一目著梅花〗,。六十七歲時雙目俱瞽,，但仍能揮寫狂草大字，署款〖心觀〗,，所謂〖盲于目,，不盲于心〗。善詩,，著有《巢林 詩集》,。